香港書展一隅，聽到獨立出版的聲音

【明報專訊】世上最孤獨的鯨魚，以52赫茲的頻率低鳴，沒有同伴和應。香港5個小型出版單位今年組成「52Hz出版聯盟」，堅信微小聲音能被聽見。下周香港書展開幕，逾10間獨立出版社另組「出版前沿共同體」，覓得攤位一角，在約670個參展商堆疊的書海中，希望讀者來尋他們，聚集眾聲起浪。

香港書店巨頭，大家都知道「三中商」。一本書由生成至送到讀者手中，經過出版、物流、銷售三部分，聯合出版集團旗下三聯書店、中華書局、商務印書館兼營出版及銷售，而「香港聯合書刊物流有限公司」負責將香港及各地逾300間出版社書籍運到近1000間書店，換言之，「三中商」出版物擁有集團「一條龍」服務作後盾。

「出版前沿共同體」召集人張小鳴（圖）是dirty press出版總監，這出版社全職員工有幾人？一個，就是出版總監。他曾在主流出版社工作超過20年，2008年成立dirty press，另一伙伴退出後，他繼續單打獨鬥。為何堅持自立門戶？張小鳴說：「我要做的議題，主流出版社不會有興趣做，dirty press做的書是探討性的議題，大多數出版社不想或不敢去做。」這間獨立出版社第一本書，是張國棟所著的《論盡明光社》，探討明光社陣營發展、反同志等論述及影響。

題材內容自主 作者也是推銷員

何謂「獨立出版」？張小鳴以獨立音樂作例，指出「獨立」與否，並非以出版社規模論，而是着眼背後操作，他引文化人張鐵志談台灣金曲獎最佳樂團「草東沒有派對」的評論，說獨立與主流是光譜兩端，主流要由市場主導，獨立不受市場干擾。獨立出版社可貴之處在於對題材、內容等方面的自主性，不是完全不考慮市場，但在出版書籍時，即使「銷量未必很理想也照做」。

新成立的「後話文字工作室」，出版首部作品是譚以諾的小說《於是我坐下，聽調酒師M說關於H城的傳說》。譚以諾取得藝術發展局的資助，選擇與獨立出版社合作出書，既考慮文學讀者不多，難獲大出版社青睞，亦希望「透過出版行動，為獨立出版發行開拓一條路」。他看獨立出版，關乎行業壟斷，「三中商不能算為獨立，因為集團在銷售線上把持幾個單位，是涉壟斷式的經營模式，出版的書自然能放在書店『豬肉枱』（店中央顯眼的展示台）」。

「作者同時是推銷員，獨立出版社沒有巨大機器推銷書籍，舉辦活動不像三聯商務有地方、人手，需每次和不同的場地配合。」從書名到對談會，他都積極與出版社商量如何銷售，例如書名初時曾考慮《H城記》，為吸引普羅讀者，名字加長，添上「調酒師」，卻沒想到會被連鎖書店歸類「流行讀物」而非「現代文學」，他視為拓闊受眾類型的機會。作家亦親自賣書，向朋友提供折扣及寄送服務。

張小鳴說，在香港出一本書容易，出好一本書卻難。書在出版以後，要賣得好，不能忽視發行與行銷，成立「出版前沿共同體」，也是為加強這兩部分的網絡。他舉例，每間獨立出版社一年可能只出兩三本書，引起討論的時間只有約一個月，如放在共同體的平台宣傳，成員加起來一年出書數十本，可以吸引更多讀者留意，若一本書受注目，亦可增加其他書籍受注意的機會。

以台灣起點 跳出香港框框

今次「出版前沿共同體」獲發行商里人文化提供香港書展攤位一部分，展示獨立出版的書籍。張小鳴談起書展，不無批評，說「旅遊」主題牽強，亦無前瞻性，希望書展「回到應有的想像」。他以2月台北國際書展比較，台方與全球知名的法蘭克福書展合作舉辦兩天的編輯人才培訓課程，「台北書展容許業界交流，是提升城市文化內涵的展場或空間」。

「52Hz出版聯盟」就是在台北書展上宣布正式成立。聯盟成員現時包括文化工房、kubrick、印象文字、格子盒作室、Book B，當中kubrick是港人熟悉的書店，亦有出版書籍，2013年宣布不再參加香港書展，經理譚麗雯說52Hz聯盟成員都希望「跳出香港框框」，以台灣為起點，與華文世界接觸，於是5間出版社首次以聯盟之名參加台北書展。

譚麗雯不以「獨不獨立」界定出版社，說52Hz聯盟成員「都是資源不多的出版社，同樣努力做好出版」，組成聯盟是為集合與共享資源，其中一項亦是建立平台，讓讀者可通過平台訂購5間出版社的書。

獨立出版攤位 由邊緣移至中間

譚麗雯眼見台北書展中，「獨立出版聯盟的攤位由幾年前在邊緣位置，到今年在書展中間」，是「主辦單位認為獨立出版有它的聲音」。台灣的獨立出版聯盟在2015年成立，源於2011年幾間獨立出版社合租書展攤位，以「讀字去旅行」主題設展，成為書展一道特色，去年更獲主辦方文化部資助參展。文化部今年特意劃出「公民書區」，由台灣獨立書店文化協會、獨立出版聯盟及NGO組成，形容該區是「書展一大亮點」。香港讀者在下周書展亦可找到他們的攤位。

「不過香港靠坊間力量，多於靠政府力量。」譚麗雯說藝發局也有資助文藝雜誌租香港書展攤位，然而52Hz聯盟有成員曾向貿發局洽商以較低租金參展，卻不成功。

「出版前沿共同體」雖是新組織，但香港獨立出版人耕耘多年，張小鳴10年間不斷思考與嘗試，dirty press出版游靜詩集《不可能的家》復刻版，因為印量不高，找到台灣印刷廠以POD服務（print on demand，按需印刷）印書。他亦不抗拒電子書發展，「香港出版的朋友偏向浪漫，要拿着書，講求書的溫度，我也很喜歡，但這個形式載體有它的限制，不能傳得更遠」。

獨立出版的命運，終究由讀者決定。張小鳴說﹕「香港觀眾對獨立電影、獨立音樂的接受程度高了，但對於書的出版，則較少人留意。其實讀者每買一本書，也會影響出版生態。」他將獨立出版與主流出版比喻為小店與超市，認為兩者應該共存，「讀者選擇多很重要，因為出版牽涉社會思想與言論的核心部分，如這部分不能有另類或前衛的意見，或觸及禁忌的討論，我看不到社會有改變或向前發展的可能性。我們需要有讓大家互相了解的多元空間」。

■張小鳴推介獨立出版書籍

◆毫末書社：

《浮生誌》‧默泉著

哲學散文集，是一個出版實驗，先提供試閱讓讀者預購，後排版付印。

◆brownie publishing：

《稜角與眾聲 — 像素麵包藝評結集》‧葉葦編

出版社推動大眾認識攝影藝術，此書為民間藝文平台「像素麵包」評論結集。

◆後話文字工作室：

《於是我坐下，聽調酒師M說關於H城的傳說》‧譚以諾著

出版社專注香港文學，此為首本出品，作者認為印製質素不輸台灣文學書籍。

◆dirty press：

《不可能的家》復刻版‧游靜著

中英對照詩集，曾獲2000年香港中文文學雙年獎新詩組推薦獎，斷版書再出版。

◆白卷出版社：

《圖解廣東話 Cantonese.jpg》‧阿塗著

白卷專門出版流行讀物，阿塗的繪圖諷刺時事受網民歡迎，新書題材是廣東話俚語、諺語、歇後語。

文：曾曉玲

圖：Market Fairish、各出版社提供

編輯﹕蔡曉彤

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